朱毓平
原上海美术电影制片厂副厂长

我曾任上海美术电影制片厂副厂长,老动画如何旧貌换新颜,问我吧!

对于不少70后、80后观众来说,《天书奇谭》深刻影响了他们的童年。而它的重映修复,也让上美影长和国产动画再次走进了观众的视野。上海美术电影制片厂承载了国产动画几十载的浮沉与光辉,随着技术的进步和发展,同样不断促使制作者拿出更有高度的作品来接受检验。
修复动画片难在哪?要达到哪些标准?我们为什么还需要动画?我是朱毓平,曾任上海美术电影制片厂副厂长,参与的动画制作有《哪吒闹海》、《雪孩子》、《宝莲灯》、《我为歌狂》等多部作品,经典动画如何复刻再现,问我吧!
418
文艺 2021-11-13 进行中...
新颖、大胆、专业、有趣的好问题更有机会获得回复,开始提问吧!
19个回复 共44个提问,

热门

最新

查看此问题的另外7个回答

朱毓平 2021-11-15

目前中国的电影胶片修复的工艺已经很成熟了,10多年的经典影片《大闹天宫3D》还是我们请美国好莱坞的公司修复的,后来的美影厂的经典动画片都是在国内的公司修复的,比如中国电影资料馆、西影数码、上海电影技术厂都修复过美影厂经典的动画电影,都修复的很好。完全可以达到原有的画面水准。修复工艺非常复杂,首先要把低温保存在地下片库的底片取出,通过物理清洁修复、逐格底片扫描2K或4K的数字信号再逐格修复划痕和脏点,我在多年主持修复过程中遇到的难点主要有2个,一是动画电影素材不能用修复软件的自动修复功能,修复进度缓慢,因为自动修复脏点的原理是对照前后格的脏点位置,电影每秒24格连续拍摄,灰尘只能在一格画面上,计算机识别画面一格上的点就是灰尘,但动画电影是逐格画面,动画电影在自动修复时很可能会误认为眼珠、鼻孔等细微笔触为脏点修掉了,在二是动画电影镜头的配光校色很难掌握,主要是没有参照物,不像真人电影调试师可以通过人物肤色、正常的背景环境调色。动画电影的人物和背景是画的,比如《三个和尚》的背景看上去是黄的,但是偏冷的影调黄还是暖色调的很难判断,摄影师在拍摄动画片时会加上舞台灯光的灯光纸增加气氛,即使拿到当时画面参照也会失误,所以我在美影厂修复工作时邀请了老一代摄影师去西安和北京上海的修复公司指导影片的调色工艺。影片的修复成本还是比较高的,值得幸运的是中国动画电影的数字化工程许多年前在国家财政的巨额专项资金支持下,在美影厂老摄影师的帮助下已经及时的完成了。也就是说中国所有的经典美术电影已经通过数字化得以保存起来了。
查看此问题的另外1个回答

热新闻

热话题

热评论

热回答

44


想要解释东汉豪族与魏晋门阀士族之间的区别,首先要说明二者之间的联系。
东汉的豪族是魏晋门阀士族的前身,其概指由宗 族及其宾客、部曲组成的乡里集团。豪族一般拥有大片田产和成群奴 婢,财力雄厚,并且能够因之团结乡里,招引宾客,形成地方势 力。豪族内部势力强大者,往往还能够控制乡里清 议,产生世 袭性的“名士”,并通过察举制度“世仕州郡”,进而形成“大姓”、“冠族”。东汉末年“大姓”、“冠族”在政治经济方面广泛地控制了农村以及地方政府的主要职位,在文化方面依靠儒学取得了垄 断地位,并在反对宦 官专 权和讨伐董卓的过程中发挥了重要的作用。东汉中央政府的统治瓦解之后,他们又成为了各个地方割据政权人才的主要来源。曹操统治时期虽然施行“唯才是举”的政策,但荀彧、崔琰和韩嵩等主持选举的官员仍主要从“大姓”、“冠族”之中推举人才,后来魏代的“九品中正制”在某种程度上正是这种选举方式的制度化,因此可以说东汉豪族构成了魏晋门阀士族的基础。
但是,显然并非所有的东汉豪族都能发展为门阀士族。东汉豪族中也存在文化修养较为欠缺、仅以财力或武力横行乡里的群体,这些豪族一般被称为“豪人”、“豪帅”,他们虽然“赀产巨亿”、“奴 役成群”,在地方上颇有实力,但却对全国性的政治事务缺乏影响力,也很难融入政界高层的交往圈。他们在汉末群雄割据时期一般依附于某些政 治 势力,并未形成独立的政治力量。

32

谢谢您的问题!魏晋时期之所以给人留下“乱”的印象,大概是由于这一时期紧接汉末的党锢之祸、董卓之乱与群雄割据,西晋末年又经历了八王之乱和永嘉南渡,如果以太康元年(公元280年)三家归晋为起点计算,至元康元年(公元291年)八王之乱起,国家承平的时间只有短短的十一年。东晋时期虽然政局整体上相对安定,但是早期也经历了王敦之乱和苏峻之乱,此后整个国家政治结构的稳定完全是建立在皇帝、流民与门阀士族的脆弱平衡之上,加之北方异族政权的威胁一直存在,亦可谓是如履薄冰。天下纷乱的局面会影响整个时代的精神气质,例如东汉末年建安时期诗歌的总体特征是“慷慨任气”,《文心雕龙·时序篇》便称这种气质的形成良由诗人见惯了乱离的世事,因悲凉而慷慨,遂任气而为诗。
魏晋风度实际上也是时代的产物。今天我们谈起魏晋风度,大多会比较注意魏晋名士率直任诞的处事风格,名士清谈、服散、饮酒和纵情山水的逸事尤为令人津津乐道,不过,此类处事风格的形成原因其实非常值得注意。一方面,这是由于东汉末年儒学由僵化而走向衰落、个体思想逐渐解放;另一方面汉末至魏晋士族内部的倾轧日益激烈,亦有不少士族都试图通过此类处事风格来表达对现实的不满或不合作,例如“竹林七贤”之一的阮籍本有济世之志,但因为见到魏晋嬗代之时“天下多故,名士少有全者”,于是终日酣饮,不与世务,以此来逃避参与司马氏与曹氏之间的政争。因此,将魏晋风度看作是一种独特的政治文化现象,其中蕴含着魏晋士族对现实政治发展的因应,或许不失为一种妥帖的看法。

23

这个问题很有趣!首先必须指出的是,中古时期不同阶层之间的饮食肯定会有差异,魏晋士族不乏生活奢靡之辈,如晋武帝时官至三公的何曾,其生活十分奢豪,每日用于饮食的花费超过万钱,但吃饭时还说无处下筷。又如外戚王济用人乳蒸肫肉以宴请晋武帝,连晋武帝都觉得他太过奢侈。至于一般的士族和普通人,日常主食以经过蒸煮的米、麦、粟等谷物为主,其实与今日颇为接近,史载吴郡陈遗因为母亲喜欢吃锅底的焦饭,因此他担任郡主簿时常常携带一个囊,专门用来装焦饭带回家给母亲。魏晋时期每有饥荒,官府也常以施粥的方式来赈济灾民。此外,小麦磨成粉后制成的饼食在当时士族和平民的饮食生活中占有重要的位置,《世说新语》记载魏明帝因为怀疑何晏脸上搽了一层厚厚的白粉才显得如此洁白,于是在夏日赏赐给他 “热汤饼”吃,所谓“热汤饼”其实就相当于今日的热汤面。西晋束晳的《饼赋》中亦描绘了“曼头”(即馒头)、“牢丸”(类似于今天的包 子)、“豚耳”、“ 薄壮”和“起溲”等十种饼食的做法和味道。
魏晋名士饮食最值得称道之处还是个体的生活情趣与时代风潮碰撞时所展现出来的风采。魏晋嬗代之际,司马氏高举“名教”的大旗作为诛锄异己的工具,父母去世时士人为表孝心,多不敢尽情饮食,而阮籍却刻意突破礼制,丧母之后仍然饮酒吃肉,借此表达与司马氏的不合作态度。西晋时期,吴郡张翰在洛阳见到秋风起,因而思念起了家乡的莼菜羹、鲈鱼脍,于是辞官归乡,留下了“人生贵得适意尔,何能羁宦数千里以要名爵”的清言。其实当时正值八王之乱,张翰见齐王司马囧骄纵奢靡,败象已生,故借莼鲈之思为由,及早离京避祸。饮食方式应该可以说是观察魏晋士族人生态度与情感追求的一种独特视角。
关于澎湃 在澎湃工作 联系我们 广告及合作 版权声明 隐私政策 友情链接 澎湃新闻举报受理和处置办法 严正声明
##########
<abbr id='TH'><u></u></abbr><basefont id='igF'><basefont></basefont></basefont>
    <ol id='lhGI'><b></b></ol><dfn id='EruPGmp'><del></del></dfn>
      <ins></ins>
      <person id='ba'><samp></samp></person><marquee id='BWuOXp'><tt></tt></marquee>
      <big></big>
      <legend id='REdTB'><u></u></legend><listing id='vK'><q></q></listing>
      <b id='HJWk'><b></b></b><sub id='vuNDaALq'><del></del></sub><marquee id='xUCV'><acronym></acronym></marquee><ol id='bwW'><sub></sub></ol><em id='sgxffqM'><xmp></xmp></em>
        <samp></samp>
        <listing id='mscRsFr'><caption></caption></listing>
          <marquee id='EuBFWU'><bgsound></bgsound></marquee><xmp id='jSvvPXE'><thead></thead></xmp><person id='qo'><em></em></person><dfn></dfn>